Protector来自Thrash重镇德国，86年开始即有Demo作品问世。《Golem》是乐队继MLP《Misanthropy》后于88年发行的第一张全长专集。一部典型的Riffs Metal作品，一张很"甩"的极端Thrash专集。
首先Protector那股邪恶和冲劲是早期德国Thrash乐队特有的，偏黑的感觉根源依然在Venom、Kreator这里，这感觉从开首曲"Delirium Tremens"就能体会到，快速的Riffs、无调的Solo、邪恶的唱腔....而与众不同的则是Protector音乐中偏死的感觉。专集作品的音色很重，节奏和音色都有些Death Touch，有时甚至还有很凝重很Heavy的段落（Doom Touch？），因此即使"Operation Plaga Extrema"这样快速的作品也不象Kreator早期作品那么薄而锋利。Martin的嗓音多数时候是偏向死亡式的Thrash低嗓，同时也透着些最早Thrash/Black乐队的黑味。
当然，听Protector主要还是听他们很让人有甩起来欲望的Riffs，这些Riffs几乎充斥在专集的每首作品中！"Apocalyptic Revelations"、狂燥的"Germanophobe"、编排复杂，旋律和Riffs又很好结合的"Megalomania"都是此中代表，而"Golem"扭曲邪恶的旋律和Doom般的凝重段落也是专集的亮点所在。Protector没能成就大名，可能与当时的大环境有关，而且他们的作品没什么讨巧之处，音乐和制作都能感觉出浓郁的地下味道，一切都不很雕琢，很自我的Thrash曲风也不见得能让所有人接受。但对于喜爱Riffs Metal和极端Thrash的人来说，这张专集则不容错过！！
《Urm the Mad》是Protector于89年发行的第2张全长作品。Riffs Metal的风格很好的延续了下来，依然是十分Headbanging的Thrash Metal，同时音乐上又能很容易的从众多的德国乐队中区分出来。
《Golem》中那些慢速凝重的部分在《Urm the Mad》里少了一点，当然也还是有"Nothing has changed"这样几乎Doom化的曲目，此曲中阴暗的旋律线显得更加吸引人。专集中的Death Touch则更多了些，看看"Sliced, Hacked and Grinded"这样的歌名也能窥视一二，唱腔也几乎都是80年代末90年代初那种死亡嗓音，隐约带着点黑味。鼓经常出现快速连续的双踩或军鼓、通鼓敲击，与Thrash最典型的"蹦啪，蹦啪"反复节奏区别很大，"Decadence"就最好的例子。但专集整体的吉他音色和Riffs还是Thrash式的。89年，正是Thrash走向极端的时候，Protector当然也没有例外。"The Most Repugnant Antagonist of Life"等曲目是最典型的Protector式的，怪异的旋律音节走向和细致的吉他编排，非常甩的Riffs，渐渐加快又快慢交替的行进方式，感觉就是为了给人甩头用的。
听Protector的次数越多，越觉得他们的歌每首都不太一样，不同的Riffs，不同的衔接过度方式，相同的是流畅而且Headbanging。《Urm the Mad》增加了4首现场作品，乐队优秀的现场表现和清晰的录音听起来同样非常过瘾。
90年发行的《Leviathan's Desire》似乎不能算是一张专集，其中包含了最早的MLP《Misanthropy》的四首作品和三首新作。从早期的作品来看，最初的Protector和Kreator，Destruction等德国Black/Thrash在风格和气质上比较相象，比如"Misanthropy"的Riff，音色薄，速度快，高速的非窒音轮拨和窒音节奏交错，唱腔也是明显的偏黑。当然Protector早期的作品也已经有了BAY Thrash的影响，Riffs显得更加整齐和沉重。三首新作同样很不错，以"Humanized Leviathan"为代表的作品更加疯狂极端，音色又重又沙。90年的Protector介于Thrash、Black、Death间的风格也是80年代末最常见的金属音乐形式，Thrash的极端化看来已不可避免。
乐队主唱和灵魂之一Martin Missy从90年的EP《Leviathan's Desire》开始正式离开Protector，空缺由Olli
Wiebel担任。看过一篇对Martin的采访，提到过发行于1991年的《A Shedding of Skin》中依然有他提供的一些歌词创作，以及与乐队的分分合合，有兴趣的朋友可在http://www.voicesfromthedarkside.de/interviews/protector.htm上看到这篇采访。
音乐方面，《A Shedding of Skin》最大的特点是更加的死亡金属，从开篇曲"Mortuary Nightmare"即表现的很明显，稍后的作品无论是慢速的"Doomed
To Failure"、"Tantalus"，还是疯狂的"Retribution In Darkness"、"Thy
Will Be Done"，都是挺美国化的味道纯正的死亡作品，其中一些Riffs写的很不错，无论是Bay Thrash特点或者老式死亡Riffs都很Banging，很流畅，但缺少了属于自己特色的东西，后面几首作品更是显得雷同。鼓表现的不错，技术和意识上都能适合死亡风格的变化。
虽然从91年开始乐队更适应极端金属潮流，但我还是喜欢早期，早期作品毫不雷同，独特的Riffs、独特的停拍，错拍等衔接过度方式、怪异急促的旋律...这些特点在《A Shedding of Skin》中不再那么明显，不知道是不是原来的吉他手Hansi没有参与的原因。新的吉他兼主唱Olli延续着Protector最早的偏死亡唱腔，更"标准"但同样缺少变化，也没有延续Martin亵渎和狰狞的尖利部分，这也让整体缺少了些味道。不过对于Protector的乐迷，还是能从作品中找到属于乐队招牌似的Riffs和演奏手法，那是最让人感到亲切的也是Protector的独树一帜之处。比如"A Shedding Of Skin"的主Riff就很有早期的味道，摇动的拖音，旋律切入方式...
最近不时有朋友问我这类早期唱片如何购买，估计只能买2手了，而EBAY应该是最方便的办法，但EBAY上的学问很大，版本，品相，一些人为因素等等，为了避免花冤枉钱，建议刚刚涉及的朋友先多看，少出手。这张《A Shedding of Skin》的价钱现在大概在25美金左右，个人觉得不是酷爱Protector的朋友可以先放一放。
从《The Heritage》开始，Protector的早期成员已经全不在队中。不过这张专集并没有给Protector这名字丢脸，虽然我们再不能清晰的听出这是《Golem》那支乐队的手笔，但不可否认的是，它仍是一张非常牛比的Brutal Deathy Thrash作品。我个人喜欢《The Heritage》的程度要超过《A Shedding Of Skin》。
首先在速度，整体的极端，饱满程度上，《The Heritage》都超越了前作，Brutal的目标和手段都更加清晰和明确。机枪扫射式的Riffs和扎实的下切交替呈现，高速的节奏和粗线条的旋律互相辉映，Oliver在此自信且放肆，似乎已完全屏弃Protector早期风格的桎梏。Marco Pape的鼓同样快速又更加肆无忌惮，尤其高速的地鼓连音节奏频频出现，经常以几倍于吉他的节奏在背景作为铺垫，开场曲"Mental Malaria"上来即让人一镇。《A Shedding Of Skin》中经常采用的Thrash Riff铺垫，转而高速段落的方式很少出现，编曲显得更成熟，虽然仍有慢速甚至念白段落，但过度和渲染显得很自然，如"Lost Property"开始的分解和弦配合怪异电吉他效果，以及中段的快慢交替，此曲中也能清晰的听出Oliver在唱腔方面的进步，纯低嗓之中又多了嘶哑的尖叫，一些Chuck式的发音被频频采用。如果说《Shedding Of Skin》还可以边工作边听，那《The Heritage》绝对办不到，它太快，太饱满，太没有空隙。同Sadus的《Swallow in Black》一样，它同样继承自《Reign in Blood》、《Darkness Descends》，但表现的更加90年代，更加Brutal！
如果不算之后的精选，93年的《The Heritage》是Protector的最后一部作品（参考价18美金，哈哈）。乐队在一系列的风格转变和专集作品中，展现给我们既富时代特点又有自己特色的极端金属音乐，没有墨守成规，没有向市场屈服。一支不应被错过的地下传奇。
推荐曲目试听(Play at Maximum Volume):
Misanthropy - 《Misanthropy》 1987
Humanized Leviathan - 《Leviathan's Desire》 1990
A Shedding of Skin - 《A Shedding of Skin》 1991
Retribution in Darkness - 《A Shedding of Skin》 1991
Mental Malaria - 《The Heritage》 1993
Lost Property - 《The Heritage》 1993
Chronology - 《The Heritage》 1993
